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AmericanHistory X ou Génération X-trême au Canada, est un film américain sorti en 1998 réalisé par Tony Kaye, avec Edward Norton et Edward Furlong dans les rôles principaux. Nouveau!!: X et American History X · Voir plus » Anime. Un, également appelé parfois japanime ou japanimation, désigne une série d'animation ou un film d'animation en provenance du Japon. Nouveau!!: X et Enlaissant au lecteur la latitude de procéder à cet amalgame sans prendre le temps de vérifier ce qu'ont été la vie, le combat et la mort de Malcom X, vous occultez en réalité l'option ouverte à chacun et en particulier aux opprimés noirs, blancs, maghrébins, asiatiques ou blancs (caucasiens) de lutter ensemble avec leurs compagnons de misère blancs ou noirs ou autres FilmFlossin (2001) en streaming vf complet qualité hd gratuit sans illimité, [voir-hd] Flossin streaming complet vf 2001 en ligne, regarder Flossin 2001 film complet vf streaming en français. 🎬 Regarde Maintenant 📥 Télécharger. Flossin (2001) (Film Complet) en Ligne Gratuitement Streaming VF Entier Français Flossin - Titre original AviationAvion de Guerre Kampfflugzeug Sturrkampfflugreug Junkers Croix Gammée. D'occasion: Professionnel. 12,00 EUR. Vendeur Top Fiabilité. ou Offre directe. +3,00 EUR Tandisque les Américains balancent des films comme American History X ou The Truman Show, en France on s’accroche avec des films comme Taxi ou Kirikou. Alors que pour composer la musique de ces films, les Américains ont des mastodontes comme John Williams ou Philip Glass, en France c’est un peu plus laborieux En cette belle année 1998 qui finira en Site Gratuit De Rencontre Non Payant. Depuis le dimanche 24 janvier 2016, la Fox diffuse une mini-série dont le titre vous est sans doute familier The X-Files, Aux Frontières du Réel… Six nouveaux épisodes a priori diffusés dans le désordre qui constituent la suite de l’événement phénomène des années 90. Verrouillez votre porte à double tour, éteignez vos portables, baissez vos rideaux, ne mangez que des conserves que vous avez vous-même ouvertes et dites-vous bien qu’ils vous écoutent. Qui ça, ils ? Ben, eux ! Retour sur la série télévisée des dossiers classés X ». Non, posez cette boîte de Kleenex ! Ce n’est pas ce genre de X » là… Le dimanche 12 juin 1994 sur M6, les téléspectateurs français plongeaient pour la toute première fois dans l’univers complotiste des X-Files Aux Frontières du Réel » chez nous, un ovni télévisuel qui proposait du jamais-vu l’image, la réalisation, le ton… Tout relevait d’une qualité cinématographique jamais atteinte jusqu’alors. Sans parler des scénarios. Certes, plusieurs épisodes suivaient la formule classique des shows du petit écran en se conformant à la formule un épisode = une histoire », mais il y avait néanmoins un fil conducteur à travers les neufs saisons, et parfois même des épisodes qui étaient incompréhensibles sans avoir vu les précédents. Une chose rare pour l’époque. Oh, et une bonne VF. Encore plus rare. Cette série américaine et non pas américano-canadienne, contrairement à ce qu’annonce la page française de Wikipedia, relatant les aventures de deux agents du FBI confrontés à l’inconnu, allait changer à nombreuses reprises de jour de diffusion dans notre beau pays. Mais surtout cette déferlante de la pop culture allait s’abattre sur la France et le monde en laissant bien plus qu’un souvenir anecdotique. Zeu trouffe ize aoutte zère Ancien journaliste spécialisé dans le surf le vrai, avec des planches et scénariste chez Disney, le créateur de la série Chris Carter s’est inspiré des séries cultes de sa jeunesse Kolchak The Night Stalker, Dossiers Brûlants en VF, et The Twilight Zone, La Quatrième Dimension en VF pour créer ce qui deviendra l’œuvre de sa vie. Le pitch deux agents du FBI enquêtent sur des phénomènes inexpliqués, allant des fantômes aux vampires, en passant par les extra-terrestres. L’un arbore une personnalité obsessionnelle, en croisade au nom de la vérité; l’autre est une sceptique acerbe placée dans ce service pour le démystifier. Une stratégie qui, comme l’espèrent certains, mènera enfin à sa fermeture définitive. Manque de bol, bien qu’elle ne croie pas à toutes ces sornettes, elle finira par défendre la validité des enquêtes et l’importance du bureau des affaires non classées ». Carter imagine les deux personnages comme la personnification de sa foi et de son scepticisme. Mais par un tour de passe-passe, le surfeur/scénariste inverse intelligemment les stéréotypes de genre. Et voilà que la foi prend forme masculine, tandis que le scepticisme devient féminin. David Duchovny, surtout connu jusqu’alors pour son rôle d’agent du FBI travesti dans Twin Peaks, reprend du service de manière fictive mais en laissant son tailleur jupe de côté. Dans X-Files, Duchovny incarne Fox Mulder, un profiler exceptionnel qui, de son propre chef, se concentre sur les dossiers abandonnés et les cas inexpliqués. Quand il était enfant, sa sœur a disparu et il est persuadé qu’elle a été enlevée par des extra-terrestres. Gillian Anderson hérite quant à elle du rôle de la très terre-à-terre Dana Scully, personnage plus que fortement inspiré par celui de Clarice Starling dans le Silence des Agneaux, fascination morbide avec les tueurs en série oblige. Jeune agent du FBI à peine sortie de l’académie, méthodique, allant jusqu’à avoir la même coupe de cheveux du personnage interprété par Jodie Foster et qui a valu un oscar de Meilleure Actrice à cette dernière en 1992. L’année où Chris Carter a écrit le pilote de X-Files… Gillan Anderson avouera d’ailleurs plus tard dans des interviews qu’elle a basé son approche du personnage de Scully sur celui de Jodie Foster dans le film préalablement cité. La blague est que plusieurs années après X-Files, on lui proposera de reprendre le rôle de Starling pour Hannibal, proposition qu’elle devra décliner en raison d’une clause de son contrat stipulant qu’elle ne peut pas jouer un agent du FBI en dehors de la série de Carter. Le pilote diffusé le 10 septembre aux USA est un succès immédiat qui attire douze millions de téléspectateurs dans le pays et le dernier épisode de la saison en ramène quatorze millions. Ce n’est qu’un début car la série atteindra quasiment les trente millions dans sa troisième saison. Toutes les légendes urbaines y sont exploitées, tous les mythes y sont abordés, tout élément fantastique trouve sa place à un moment ou à un autre dans la série. C’est d’ailleurs le seul gros reproche qu’on peut lui faire tout existe, les vampires, les loups-garous, les spectres, les yétis, les robots, les sorcières, les lutins, les pouvoirs psychiques et les transports en commun qui ne font pas grève. TOUT. C’est à croire que la Terre entière est aveugle et que seul Mulder connaît la vérité. Comme si pendant neuf ans, il avait été le seul à s’y intéresser, aidé de ses trois potes paranoïaques, les Lone Gunmen très mal traduit en VF par les Bandits Solitaires », passant ainsi à côté de la référence à la théorie du complot entourant le meurtre de JFK. Trad exacte les Tireurs Isolés. Mais admettons… Trust personne Mélangeant les slogans I want to believe » je veux croire », Trust no one » ne faites confiance à personne » et The truth is out there » la vérité est ailleurs », la série se transforme en phénomène pop-culture qui s’abat sur le monde entier, y compris au Japon où la série atteint la première place à l’audimat, chose inédite pour une série américaine à l’époque. La France tombe aussi sous le charme et, dans certaines enseignes commençant par A » et terminant par lbum », les cartes à collectionner se vendent par palettes entières. Comme les bandes dessinées, les mangas, les posters I want to believe », les faux badges du FBI ou même les faux spécimens de fœtus extraterrestres. Tout y passe. La série suit deux formules Monster of the Week ou MotW le monstre de la semaine » qui sont des épisodes stand alone », format classique, anecdotique et utilisé par de nombreuses autres séries avant et après les X-Files. le Mytharc l’arc de la mythologie », qui se concentre sur la conspiration politico-extra-terrestre que Mulder veut faire éclater au grand jour. Et c’est surtout ce Mytharc qui suscite le plus grand intérêt, les complotistes y trouvant largement de quoi alimenter leurs fantasmes les plus fous. Appelée successivement Consortium » puis Syndicat », l’organisation au centre de cette conspiration n’est ni plus ni moins qu’une variante des Illuminati qui auraient pactisé avec des visiteurs d’un autre monde. Le crash de Roswell en 1947, la Zone 51 et toute la paranoïa véhiculée par Jacques Pradel et sa cassette vidéo toute pougnave se rajoutent à l’engouement. Les Envahisseurs… Fox Mulder les a vus ! » Mon rédac’ chef vénéré mettrait un contrat sur ma tête si j’énumérais toutes les références qui parsèment la série. Mais s’il n’y en avait qu’une à citer, ce serait sans conteste l’apparition de Roy Thinnes, acteur qui incarnait David Vincent dans la série des années soixante Les Envahisseurs ». Une histoire paranoïaque ayant pour sujet un homme tentant de tirer la sonnette d’alarme à propos d’une cinquième colonne extra-terrestre vivant parmi nous, attendant patiemment le moment pour frapper et envahir notre belle planète… Ça vous rappelle quelque chose ? Même si on pourrait penser que la série se résume à la Zone 51 n’existe pas et si vous êtes intelligent, vous arrêterez de poser des questions », il n’en n’est rien. Si ça commence par ce qui semble être un cliché, le Mytharc devient de plus en riche en personnages qui se rajoutent comme de multiples pierres à l’édifice passionnant de Chris Carter. Il y a une version russe du Syndicat qui opère aussi dans l’ombre, l’agent double ou triple ou indépendant qu’est Alex Krycek et qui devient partenaire de Mulder, un indic » nommée Gorge Profonde en hommage au scandale du Watergate, Mr. X une autre référence au Watergate et même une huile noire qui contamine et plie les gens à sa volonté avec pour projet d’être distribuée via du maïs transgénique. Les deux dernières saisons verront l’apparition de deux autres agents Monica Reyes et John Doggett, joué par Robert Patrick inoubliable en T1000 dans Terminator 2, qui aideront Scully alors que Mulder est mystérieusement manquant et n’apparait que de manière sporadique. Ceci étant expliqué par le fait que le contrat des deux stars d’origine prenant fin, Duchovny en profita pour se mettre à mi-temps. Et la reconnaissance n’est pas que dans les yeux des fans car l’industrie félicite amplement la série en lui donnant soixante-cinq récompenses dont Meilleure Série aux Golden Globes en 1994, 1996 et 1997. Aie ouante tou bilive Et puisqu’on parle de 1997, c’est durant cette année qu’un événement étrange fit beaucoup de bruit par chez nous, événement qu’on ne put bien entendu pas s’empêcher de relier à la série. L’histoire se passe dans le département du Nord, au lycée-collège Eugène-Thomas de Quesnoy. De nombreux élèves présentent soudainement des rougeurs et démangeaisons au niveau du visage et des mains. Les adultes ne sont quant à eux pas touchés et, fait encore plus troublant, les cas apparaissent spécifiquement durant certaines périodes de la semaine. Plusieurs personnes font immédiatement le lien avec l’épisode d’X-Files la Guerre des coprophages », rediffusé quelques jours auparavant. Panique. Fermeture de l’établissement. L’hypothèse de toxi-infection alimentaire collective est d’emblée écartée. Les médias s’emparent de l’affaire et baptisent l’incident le X-Files Syndrome ». Quelques cas seront déterminés comme auto-infligés suite à des frottements avec de la laine, du cuir ou de la soie. Mais le reste des patients seront bel et bien diagnostiqué comme victimes d’un phénomène psychogénique de masse provoqué par le stress de la distribution des bulletins scolaires, la suggestion de l’épisode et la mauvaise blague de leurs camarades. Mais revenons au monde de la télé… Forte de son succès, la série X-Files va engendrer plusieurs spin-offs. Tout d’abord, citons le cas des Bandits Solitaires qui auront leur propre série du même nom, série qui ne durera malheureusement qu’une saison. Le monde n’était sans doute pas prêt pour une série télé avec trois geeks pas sexy. Mentionnons également Millenium, qui témoigne encore une fois de la passion indéfectible de Chris Carter pour Thomas Harris l’auteur de la saga autour d’Hannibal Lecter. Si Dana Scully est inspirée par la recrue Clarice Starling, Frank Black est ouvertement un clone de Will Graham, mais poussé à l’extrême. Son don » pour se mettre à la place de tueurs en série lui a valu trop de sacrifices et l’a forcé à quitter le FBI. Fatigué, usé même, il découvre l’existence d’une organisation baptisée Millenium et qui pourrait à nouveau le rendre utile. Changeant de ton à chaque saison, la série n’existera que pendant trois ans. Notons que ces deux titres verront leurs histoires prendre fin au sein de X-Files Aux Frontières du Réel. X-Files – Fight the Future A la base, Chris Carter voulait clôturer son œuvre à l’issue de la cinquième saison et terminer la saga par une suite de films. Eh bien non ! 20th Century Fox a vu cela d’un tout autre œil. Pour la chaîne, pas question de lâcher leur poule aux œufs d’or. Elle donne néanmoins son feu vert pour une sortie en salles, mais les lois de l’audimat imposent de continuer aussi sur les ondes hertziennes. L’ami Carter se voit alors dans l’obligation de concocter un scénario s’intercalant entre la saison cinq et six, pouvant être vu et compris par des gens n’ayant jamais visionné la série. Qui plus est, il faut caser le tournage durant la pause entre la saison quatre et cinq, soit un an à l’avance, avec la difficulté supplémentaire de respecter la continuité de la série, puisque le film s’intègre dans le fameux Mytharc. La régression schizophrénique ayant été évitée, Chris Carter réussit son pari et le film X-Files Fight the Future intelligemment traduit en X-Files, le film » en VF sortira en salle en 1998, et rencontrera un succès international. Carter en profitera pour arrêter de tourner à Vancouver Canada et rapatrier la production à Los Angeles. Trois ans plus tard, la tragédie frappe les deux tours du World Trade Center. Et ses conséquences sont politiques, sociales, financières, médiatiques et culturelles. La fin de X-Files a eu lieu pendant l’administration Bush et après les événements du 11 septembre 2001, nous avons très rapidement compris que les gens ne pouvaient pas simplement s’exprimer ouvertement et publiquement sur ce qu’ils pensaient que nous devrions faire ou pas, suite à ce qu’il s’était passé. Jusque-là, la série avait — et a toujours — principalement pour sujet les complots gouvernementaux. Il y en a à l’heure actuelle qui affirment que le gouvernement a eu connaissance ou a provoqué ces événements, ou encore que ça a été une ruse et une excuse pour aller en Irak… Mais ce n’était plus acceptable que des gens puissent accuser le gouvernement de mentir ou de n’être pas digne de confiance. Et c’était la base de notre série. Gillian Anderson. Le show prend fin le 19 mai 2002 aux États-Unis. En France, ce sera en le 22 janvier 2003. Le service des affaires non classées a officiellement fermé ses portes. Laissant une marque indélébile sur la télévision, et de façon plus générale dans la pop-culture, il inspirera plus d’une série Supernatural, les trois premières saisons de Smallville toutes les deux tournées au Canada mais aussi Torchwood, le créateur gallois Russel T. Davies citant X-Files comme source d’inspiration majeure. X-Files I Want to Believe Cinq ans après la fin de la série, un deuxième film sort dans les salles sous le titre I Want To Believe X-Files Régénération en VF. Si le premier long métrage se concentrait à mort sur le Mytharc, ce second volet est une caricature d’épisode de monstre de la semaine ». Et pas un des meilleurs. Les personnages y sont plan-plan, on y apprend que Mulder se cachait mais pas vraiment, qu’il est avec Scully mais pas vraiment, qu’il y a un scénario mais pas vraiment. Bref, on s’en fout. Et nous n’étions a priori pas les seuls, puisque le film sera un échec cuisant. Certains rejetteront la faute sur la sortie de The Dark Knight une semaine auparavant, mais ne nous voilons pas la face le 2ème long métrage estampillé X-Files était tout sauf mémorable. Ce qui n’empêchera pas de nombreux fans de continuer à s’emballer pour l’univers, comme le démontre la sortie de nombreux comic books poursuivant l’histoire jusqu’aux saisons dix et onze. La verite est ailleurs… et surtout de retour sur la FOX Après l’échec cuisant de son pilote The After pour Amazon passé sous le radar de pratiquement tout le monde, Chris Carter voulait relancer la machine X-Files avec un troisième film, mais dû finalement abandonner l’idée après trois tentatives infructueuses de monter le projet. C’est finalement en télé que la série renaîtra de ses cendres, projet initié en janvier 2015 sous l’impulsion du PDG du Fox Television Group, Gary Newman. Carter accepte d’emblée. Duchovny se remettait de plusieurs années sur Californication et Aquarius ou sa Némésis n’était autre que Charles Manson. Suite à sa série britannique elle habite à Londres, The Fall, Anderson avait tourné en tant que psychanalyste du Docteur Lecter dans la série télé Hannibal. Une fois surmontée la difficulté de trouver un moment pour réunir les trois principaux éléments » de la série Carter, Duchovny et Anderson malgré leurs emplois du temps chargés, le retour peut enfin s’amorcer. Dernier petit accroc à régler Gillian Anderson se voit offrir la moitié du salaire de Duchovny pour réintégrer la série. Une offre qu’elle ne peut décemment accepter, considérant que son personnage représente plus qu’un vulgaire sidekick. Heureusement, après quelques houleuses négociations, les deux stars se retrouveront finalement sur un pied d’égalité financier. Je veux croire Alternant Mytharc et monstre de la semaine, la Fox diffuse le premier épisode le dimanche et le deuxième le lundi, histoire de frapper un grand coup. Carter nous prouve que son bébé n’est pas mort. Loin de là. Tout les éléments qui ont fait le succès de la série originale sont présents la conspiration, la parano, le ton espiègle et dark en même temps. Le gouvernement en prend plein la tronche, George W aussi au passage, et la série se moque des émissions réacs sévissant sur Youtube. Il y a même une référence au nazisme le titre My Struggle » est la traduction anglaise de Mein Kampf ». Même le générique est d’époque. Comme si la série ne s’était jamais arrêtée. J’ai carrément hésité à chercher une VHS pour enregistrer, par réflexe saloperie de trilogie du samedi soir. Maudit sois-tu, M6 ! Si vous avez encore le moindre doute sur le fait que cette série constitue une pierre angulaire de l’histoire de la télévision, posez-vous simplement cette question vous en connaissez beaucoup des séries qui ont des accessoires qui terminent au Smithsonian’s National Museum of American History dont le scénario du pilote et le poster I Want To Believe », et qui reprennent là où elles s’étaient arrêtées quatorze ans plus tôt comme si de rien n’était ? C’est bien ce que je pensais… Note cet article est l’équivalent de 4 à 5 pages de magazine. Il n’est possible de rédiger des papiers de cette taille que grâce à nos soutiens Paypal, mais surtout à nos patrons. Oui, on sait, c’est pas le bon terme. Mais nous, ça nous fait rire. Et quand on reçoit des sous aussi, d’ailleurs. Du coup, merci à vous, qui mettez la main à la poche pour nous inciter à bien bosser ! Et si vous n’avez pas encore franchi le pas, pensez à soutenir Geekzone pour que nous puissions augmenter la cadence ! 30 Mai 2017 Jason Bourne Streaming 2. Francais…complet monstre et companie entier et en francais monstre et compagnie streaming complet vf godzilla résurgence streaming vf Godzilla Resurgence Streaming Stream Watch Godzilla Resurgence 2. Godzilla 2. 01. 6 Stream…Read More ».Freddy contre Jason Freddy vs. Jason Streaming HD VF 2. Français Gratuit Complet, Regarder, Voir le film Freddy contre Jason Freddy vs. Jason en streaming vf en ligne francais, Freddy contre Jason Freddy streaming complet. Synopsis Freddy contre Jason Freddy vs. Jason2. 00. 3 . Voilà bien longtemps que Freddy ne hante plus les nuits des jeunes de Elm Street. Les drogues secrètement administrées aux adolescents par leurs parents empêchent tous les cauchemars et le condamnent à l'impuissance. Pourtant, non loin de là, l'instrument de sa vengeance attend.. Jason, le tueur maniaque enterré, n'est pas tout à fait mort. Freddy le sait et décide de pénétrer son va faire de lui le bras armé de son terrifiant retour. Bientôt, Elm Street redevient un enfer. La jeune Lori Campbell et ses amis voient les morts violentes se multiplier autour d'eux. Entre Freddy et Jason, c'est à celui qui saisira ses victimes le plus rapidement. Très vite, ils deviennent est inévitable. Lequel des deux monstres triomphera ? Nul ne le sait. Une chose est certaine si certains survivent à ce choc, ils n'oublieront jamais..Jason X Le Film CompletFreddy vs. Jason en ligne - Regarder Freddy vs. Jason en ligne. *^ American History X Film Stream *^! Regarder Man of La Mancha Film Complet En Fran. Regarder Jason Bourne 2016 Streaming Voirfilm film en entier streaming en ligne français de qualité. bienvenue à regarder. Jason Bourne 2016 Film. Film D'horreurRegarder Jason Bourne Streaming 2016 Francais. 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Dans cet entretien, l’économiste a déclaré sans ambages La monarchie française a imposé en 1825 une très lourde dette à Haïti afin de compenser les propriétaires d’esclaves spoliés de leur droit de propriété. Cette dette inique a lourdement grevé le développement économique, politique et humain de l’île [Haïti]. Elle a été officiellement remboursée jusqu’au milieu du XXe siècle. En réalité, c’est bien jusque nos jours que ce lourd héritage esclavagiste et colonial fait sentir ses effets. De son côté, l’historienne haïtienne Gusti-Klara Gaillard-Pourchet a écrit cette réflexion pleine de v rité L’ordonnance de 1825 a tracé la voie aux relations néo-coloniales, où l’ancienne possession coloniale ne détient aucune souveraineté économique. Cette ordonnance a posé en Haïti les jalons d’une politique impérialiste française avec une domination commerciale partagée et une suprématie financière exclusive. »[53] Pour ma part, je crois qu’avec cette fameuse ordonnance de 1825, Haïti est passée d’un statut d’État de souveraineté à un État de suzeraineté. C’est dire que cette question de l’ordonnance royale de 1825, qui a finalement généré toutes les dettes successives d’Haïti, continue de faire débat. Au dire de Marlène Daut, ce stratagème de spoliation utilisé par la France a définitivement appauvri la République d’Haïti. La question est posée ! Par extension, on peut se demander si cette politique structurelle d’endettement d’Haïti au XIXe siècle, un État soumis au néo-colonialisme, a inspiré Paris pour d’autres sphères du monde, dont les territoires colonisés d’Afrique où la France a manifesté et continue de manifester sa puissance. Une fois de plus la question reste posée ! ANNEXE Ordonnance de S. M. le Roi de France, concernant l’indépendance de l’île de Saint-Domingue, du 17 avril 1825. Charles, par la grâce de Dieu, Roi de France et de Navarre, A tous présents et à venir, salut. Vu les articles 14 et 73 de la Charte. Voulant pourvoir à ce que réclament l'intérêt du commerce français, les malheurs des anciens colons de Saint- Domingue et l'état précaire des habitants actuels de cette île ; Nous avons ordonné et ordonnons ce qui suit Article premier. Les ports de la partie française de Saint-Domingue seront ouverts au commerce de toutes les nations. Les droits perçus dans ces ports, soit sur les navires, soit sur les marchandises, tant à l’entrée qu’à la sortie, seront égaux et uniformes pour tous les pavillons, excepté le pavillon français, en faveur duquel ces droits seront réduits de moitié. Article 2. Les habitants actuels de la partie française de Saint-Domingue verseront à la caisse fédérale des dépôts et consignations de France, en cinq termes égaux, d'année en année, le premier échéant au trente et un décembre 1825, la somme de cent cinquante millions de francs, destinés à dédommager les anciens colons qui réclameront une indemnité. Article 3. Nous concédons à cette condition par la présente ordonnance aux habitants actuels de la partie française de l’île de Saint- Domingue l’indépendance pleine et entière de leur gouvernement. Et sera la présente ordonnance scellée du grand sceau. Donné à Paris, au Château des Tuileries, le 17 avril de l’an de grâce 1825, et de notre règne le premier. Signé CHARLES. Par le Roi Le Pair de France, Le ministre et secrétaire d’État de la Marine et des Colonies, S Comte de Chabrol. Visa Le président du Conseil, ministre et secrétaire d’État des Finances S, J. de Villèle Vu au sceau Le ministre et secrétaire d’État, Garde de -sceaux de France, S comte de de Peyronnet[54]. Bibliographie Bellegarde, Dantès, Histoire du peuple haïtien, 1492-1952, Port-au-Prince, Collection du Tri-cinquantenaire de l’Indépendance d’Haïti, 1952. Benoît, Pierre, Cent cinquante ans de commerce extérieur 1804-1954, Port-au-Prince, Institut Haïtien de Statistique, Collection du Tri-Cinquantenaire, 1954. Blancpain, François, Un siècle de relations financières entre Haïti et la France 1825-1922, Paris, L’Harmattan, 2001. Brière, Jean- François, Haïti et la France, 1804-1848. Le rêve brisé, Paris, Karthala, 2008. ____, L’emprunt de 1825 dans la dette de l’indépendance haïtienne envers la France », Journal of Haitian Studies, Vol. 12, No 2, 2006, pp. 126-134. Chatelain, Joseph, La Banque Nationale, son histoire, ses problèmes, Collection du Tri-cinquantenaire, Lausanne, Imprimerie Hold, 1952. 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Sur cette question, voir République d’Haïti, Gouvernement du général Nord Alexis, Le procès de la Consolidation 20 mars 1903 – 25 novembre 1904. Documents et pièces judicaires, Imprimerie Nationale, [1906], Reproduction par les Éditions Fardin, Port-au-Prince, 1979 et 1998 ; Pierre Buteau, Considérations sur le procès de la Consolidation », Revue de la Société Haïtienne d’Histoire, de Géographie et de Géologie, 82e année, No 231, octobre-décembre 2007, pp. 16-31 ; Alain Turnier, Quand la nation demande des comptes, Port-au-Prince, Le Natal, 1988 ; Mirlande Manigat, Le procès de la Consolidation un précédent historique », Le Nouvelliste, Port-au-Prince, 23-25 et 26-27 novembre 2018 ; Watson Denis, L’histoire du procès de la Consolidation », qui sera publiée prochainement. [5] Le XIXe siècle haïtien est un siècle long qui va de 1804 date de la proclamation de l’indépendance d’Haïti à 1915 date fatidique de l’occupation politique et militaire d’Haïti par les États-Unis d’Amérique. Sur la portée et la signification de cette période, voir Michel Hector et Jean Casimir, Le long XIXe siècle haïtien », Revue de la Société Haïtienne d’Histoire, de Géographie et de Géologie, No 240, juillet-décembre 2010, pp. 23-32. Cet article couvre 1825 – année au cours de laquelle le gouvernement de Boyer avait l’accepté l’ordonnance royale – à 1911 – coïncidant avec l’inauguration de la BNRH à Port-au-Prince. [6] Je reconnais que toutes les dettes mentionnées ici ne sont pas abordées avec le même luxe de détails ; certaines informations qui auraient pu m’aider à défendre un point de vue m’ont fait défaut au moment de rédiger l’article. [7] Pour raconter les faits relatifs à la mission du baron de Mackau, je me suis référé, en grande partie, à l’ouvrage de Thomas Madiou, Histoire d’Haïti, Tome VI 1819-1826, nouvelle édition, Port-au-Prince, Éditions Henri Deschamps, 1988 ; et celui de Beaubrun Ardouin, Études sur l’histoire d’Haïti, Vol. 3, tomes 8, 9, 10 et 11, 1811-1846, reproduction par les Ateliers Fardin, Port-au-Prince, 2004. [8] Il n’y a pas plus heureux pas plus que le baron Mackau sur la terre haïtienne ; il est logé à Port-au-Prince dans une belle résidence, au frais de la République. [9] Compte-rendu du baron de Mackau à ses supérieurs, cité par Leslie Manigat, Éventail d’histoire vivante d’Haïti, Tome I La période fondatrice 1789-1838, Port-au-Prince, Collection du CHUDAC, p. 232. [10] Lettre reproduite par Blancpain, Un siècle de relations financières entre Haïti et la France 1825-1922, Paris, L’Harmattan, 2001, p. 58. [11] Les épisodes de l’acceptation de l’ordonnance sont présentés par Watson Denis dans un travail intitulé Le président Jean-Pierre Boyer et l’acceptation de l’ordonnance du roi français Charles X reconnaissant sous conditions l’indépendance d’Haïti » qui sera publié prochainement. [12] Madiou, Histoire d’Haïti, Tome VI, p. 472. [13] Un peu étonnant quand même, les trois 3 émissaires haïtiens voyageaient avec le baron de Makau, qui les transportait comme des invités spéciaux dans son bateau de la Marine de guerre française. [14] Jean-François Brière, Haïti et la France, 1804-1848. Le rêve brisé, Paris, Karthala, 2008, p. 162. [15] Devant les difficultés rencontrées par Haïti pour honorer les termes annuels de l’indemnité et la volonté de la France de recevoir l’argent coûte que coûte, même sur le long terme, les deux parties avaient jugé nécessaire de renégocier le montant de l’indemnité. À la suite de ces négociations conclues en 1838, l’indemnité a été réduite à 90 millions de francs. Corollairement, ce traité reconnaît le statut de la nation la plus favorisée » aux deux parties contractantes. Cependant, il est clair, vu l’asymétrie existant entre les deux États, que la réciprocité déclarée était un leurre, seule la France pouvait en jouir véritablement. Avec ce statut privilégié, les produits français pouvaient entrer sur le marché haïtien avec une réduction de 50 % de des droits de douane et des taxes fixés par l’État haïtien. [16] Pour garder la chronologie des faits, j’étudie l’emprunt de 1910, un emprunt extérieur, au quatrième segment du travail, à la suite des prêts consentis par l’État haïtien sur le marché financier national. [17] C’est quand même étonnant en 1875, Haïti devait à la France un reliquat de 8 millions sur le total de la double dette de l’indépendance contractée en 1825 ; voilà que l’État haïtien s’est engouffré dans une nouvelle dette auprès du même État -créancier. [18] Parmi ces travaux d’infrastructure figuraient la construction de cinq ponts sur les principales rivières, la construction et l’installation de six marchés en fer dans les six villes les plus peuplées, la fourniture des appareils pour le dragage des ports, l’établissement de phares et la construction de deux lignes de chemins de fer destinées à relier Port-au-Prince, la capitale, aux zones les plus fertiles du pays. Voir Chambeau Débrosse, La vérité sur l’emprunt d’Haïti Extrait du discours prononcé le 9 mars 1875, Paris, Casimir Pont, Libraire-éditeur, 1875, pp. 35-38. [19] Le chef de l’État se mettait en route pour aller réprimer la révolte du général Mérisier Jeannis qui s’était mobilisé à Jacmel contre son régime. Accompagné de son escorte et de ses ministres, il quittait le Palais national à 3 h 30 du matin. En traversant la grand-rue, le chef de l’État succomba de son cheval et mourut. L’autopsie opérée sur le cadavre révéla qu’il avait été victime d’une congestion cérébrale et d’un arrêt du cœur. Voir Jean Fouchard, La fin d’Hyppolite et l’élection de Tirésias vues, par la Légation de France à Port-au-Prince », Revue de la Société Haïtienne d’Histoire, de Géographie et de Géologie, 53e année, Vol. 37, No 123, juillet 1979, pp. 20-40. Voir également Alain Turnier, Avec Merisier Jeannis. Une tranche de vie jacmelienne et nationale, Port-au-Prince, Le Natal, 1982, notamment pp. 301-310. [20] Voir Roger Gaillard, La République exterminatrice. Première partie Une modernisation manquée 1880-1896, Port-au-Prince, Le Natal, 1984. [21] Les commerçants, hommes d’affaires, négociants consignataires, banquiers informels, en général de nationalité étrangère – en majorité des Français et des Allemands et quelques Nord-Américains – occupaient les bords de mer des grandes villes du pays Port-au-Prince, Cap-Haïtien, Gonaïves, Les Cayes, Jérémie, Saint-Marc, Port-de-Paix. Ils s’adonnaient au commerce import-export, aux transactions financières et parfois au financement des hommes politiques de l’opposition comme investissement sur l’avenir. [22] On doit se rappeler que la conversion de la dette publique est une mesure de gestion tendant à réduire le taux d’intérêt à servir aux prêteurs. [23] Leslie F. Manigat, Éventail d’histoire vivante d’Haïti, Tome III La crise de dépérissement de la société traditionnelle haïtienne 1896-2003, Port-au-Prince, Collection du CHUDAC, 2003, p. 24. [24] Joachim, Les racines du sous-développement en Haïti, [1979], Port-au-Prince, Éditions de l’Université d’État d’Haïti, 2014, p. 255. [25] Cité par Fréderic Marcelin, Finances d’Haïti, emprunt nouveau, même banque, Paris, Imprimerie Kugelmann, 1911, première page de l’avant propos. [26] Cette sentence n’a pas été appliquée, tout au moins dans son intégralité. Voir Propos d’introduction de l’ouvrage de Fréderic Marcelin, Finances d’Haïti, emprunt nouveau, même banque, Paris, l’imprimerie Kugelmann, 1911, Nouvelle édition par la Banque de la République d’Haïti et la SHHGG, Port-au-Prince, 2013. [27] Antoine Pierre-Paul, Les contrats de banque et l’emprunt du gouvernement d’Antoine Simon », Revue de la Société Haïtienne d’Histoire, de Géographie et de Géologie, Vol. 22, No 81, avril 1951, pp. 5 et 6. [28] Gusti-Klara Gaillard-Pourchet, Haïti-France. Permanences, évolutions et incidences d’une pratique de relations inégales au XIXe siècle », La Révolution française. Cahiers de l’Institut d’Histoire de la Révolution Française, [Online] 1801-1840, Haïti, entre Indépendance et Restauration », Open Éditions Journals, Vol. 16, 2019, p. 10/24. [29] Les sieurs Marcelin Jocelin, Émile Deslandes et Tertilus Nicolas ont été mandatés par le gouvernement pour aller discuter et défendre ces nouvelles dispositions. [30] Le Conseil des secrétaires d’État avait autorisé le 29 août 1908 le secrétaire d’État des finances ad interim, le général Septimus Marius, à signer deux contrats avec MM. Georges Yver de la Buchollerie, délégué de la Banque de l’Union Parisienne et L. Treitel, associé de la maison Hallgarten & Cie de New York, représentant ladite maison et les maisons Thalmann et Cie de New York, et la Berliner Handelsgesellschaft, de Berlin. Le premier contrat concernait un emprunt de 65 millions de francs, et le deuxième portait sur la création d’une banque d’État, la Banque Nationale de la République d’Haïti. Voir Marcelin, Finances d’Haïti, p. 113. De l’emprunt de 65 millions de francs, le gouvernement haïtien recevait à peine 47 millions. Là encore, de cette somme, il a été spécifié dans le contrat d’emprunt paraphé entre le gouvernement haïtien et la Banque de l’Union Parisienne, article 25, qu’en plus du montant des droits de timbres français ou étrangers exigibles sur les titres de l’emprunt, droits que la Banque de l’Union Parisienne acquittera pour le compte du gouvernement haïtien, il sera également prélevé la somme nécessaire pour rembourser à l’actuelle BNH le montant, intérêts et capital, de sa créance envers l’État haïtien. Marcelin, Finances d’Haïti, p. 131. C’est bien ce montant que Marcelin calcule à près de 12 millions de francs. [31] Le 14 octobre 1910, alors même que les contrats de la banque et de l’emprunt se discutaient au parlement haïtien, le gouvernement des USA, via un Mémorandum du Département d’État, notifiait de manière formelle ses objections. Le gouvernement des USA jugeait que ces contrats étaient préjudiciables aux intérêts américains, nuisibles à la souveraineté d’Haïti et injustes pour le peuple et le gouvernement d’Haïti. Ces critiques ont été interprétées par les parties comme une menace exprimée par la nouvelle puissance du monde. Finalement, les parties engagées dans les négociations trouvèrent un arrangement. La National City Bank a été intégrée dans le cercle des investisseurs. Dès lors, le Département d’État retira ses objections, et les contrats furent ratifiés sans modification. Les actions ont été ainsi reparties groupe français 75 %, groupe nord-américain 20 % et groupe allemand 5 %. Voir Suzy Castor, L’Occupation américaine d’Haïti, Port-au-Prince, Imprimerie Henri Deschamps, 1988, p. 53 et Roger Gaillard, La République exterminatrice. Antoine Simon ou la modification décembre 1908 – février 1910, Port-au-Prince, Le Natal, 1998, pp. 141-143. Il est important de signaler la présence de capitaux nord-américains dans cette transaction financière en Haïti. Fait rarissime, l’État haïtien avait souscrit à une dette à l’étranger dont les capitaux ne provenaient pas totalement des banquiers français. Les USA ont marqué leur présence sur la scène à travers cette participation au sein de l’institution bancaire. À une époque où ce pays commençait à montrer sa prépondérance dans les affaires du monde, tant dans le domaine économique et financier que dans le champ politique, diplomatique et militaire. Selon l’explication fournie par l’historien Leslie Manigat, l’hégémonie nord-américaine se substituera à la suprématie française. Voir Leslie F. Manigat, La substitution de la prépondérance américaine à la prépondérance française en Haïti au début du XXe siècle la conjoncture de 1910-1911 », Revue d’histoire moderne et contemporaine, octobre-décembre 1976, pp. 321-355. Le gouvernement haïtien était déjà bien imbu de la nouvelle donne internationale. Au cours de la même année 1910, le gouvernement d’Antoine Simon avait également signé des contrats de chemin de fer et de figue-banane. M. James McDonald, de nationalité nord-américaine, fut le principal investisseur dans le contrat du chemin de fer. Les deux contrats concomitants, celui du chemin de fer et celui de la figue-banane, ont été sanctionnés respectivement par la Chambre des députés et le Sénat de la République en août 1910. À bien considérer, en ce début du XXe siècle, le gouvernement haïtien avait coupé la poire en deux d’un côté, la France a obtenu la majorité des actions au sein de la BNRH et de l’autre, les USA ont obtenu l’exclusivité des contrats pour l’emprunt des chemins de fer et de la figue-banane. ÉCOURTER LA NOTE. [32] Le contrat de la banque a été entériné par le Sénat le 22 octobre 1910. Trois jours plus tard, soit le 25 octobre, le gouvernement a promulgué deux contrats. L’un sur l’émission d’un emprunt extérieur de 65 millions de francs et l’autre sur la création d’une nouvelle banque d’État, la BNRH. Voir Roger Gaillard, La République exterminatrice. Antoine Simon ou la modification décembre 1908 – février 1910, Port-au-Prince, Le Natal, 1998, pp. 142 et 143. [33] Antoine Pierre-Paul a été député de la circonscription des Cayes. Il a publié de nombreux ouvrages sur le gouvernement d’Antoine Simon, parmi lesquels on peut citer Événements qui ont amené Antoine Simon au pouvoir, Port-au-Prince, Édition Panorama, 1966 ; Antoine Simon son avènement 1908, son gouvernement, sa chute 1911, présentation par Michel Soukar, Port-au-Prince, C3 Éditions, 2018. [34] Pierre-Paul, Les contrats de banque », p. 21. [35] Marcelin, Finances d’Haïti. [36] De l’emprunt de 65 millions de francs, le gouvernement haïtien recevait à peine 47 millions. Là encore, de cette somme, il a été spécifié dans le contrat d’emprunt paraphé entre le gouvernement haïtien et la Banque de l’Union Parisienne, selon l’article 25, qu’en plus du montant des droits de timbres français ou étrangers exigibles sur les titres de l’emprunt, droits que la Banque de l’Union Parisienne acquittera pour le compte du gouvernement haïtien, il sera également prélevé la somme nécessaire pour rembourser à l’actuelle BNH le montant, intérêts et capital, de sa créance envers l’État haïtien. Marcelin, Finances d’Haïti, p. 131. C’est bien ce montant que Marcelin calcule à près de 12 millions de francs. [37] Marcelin, Finances d’Haïti, p. 83. [38] Le fait nouveau dans la constitution de la BNRH le capital financier originaire des États-Unis d’Amérique avait obtenu de force une participation. Une telle participation était prévisible. Après les événements de 1898, la Guerre Cubano-Hispano-Américaine qui ont fait des USA une puissance internationale, vu l’importance de la géographie dans les relations internationales, le poids de plus en plus considérable des USA dans le monde et dans la région des Caraïbes en particulier, les capitalistes et les financiers nord-américains ont tout fait pour obtenir une participation quelconque dans le remodelage d’une institution aussi importante que la banque en Haïti ; et ils l’ont obtenu. Il est évident que dès la fin du XIXe siècle, les financiers et les banquiers de Wall Street avaient les yeux tournés sur la région des Caraïbes et sont parvenus à la coloniser », sous plusieurs aspects. La diplomatie du dollar y était pour quelque chose. Sur cette question, voir le travail de Peter James Hudson, Bankers and Empire. How Wall Street Colonized the Caribbean, Chicago, The University of Chicago Press, 2017. Cette intrusion » nord-américaine représenta un fait rarissime. L’État haïtien avait souscrit à un emprunt extérieur dont les capitaux ne provenaient pas totalement des banquiers français. Quelque chose de nouveau s’annonçait. Selon l’explication fournie par l’historien Leslie Manigat, l’hégémonie nord-américaine se substituera bientôt à la suprématie française. Voir Leslie F. Manigat, La substitution de la prépondérance américaine à la prépondérance française en Haïti au début du XXe siècle la conjoncture de 1910-1911 », Revue d’histoire moderne et contemporaine, octobre-décembre 1976, pp. 321-355. De son côté, le gouvernement haïtien était bien imbu de la nouvelle donne internationale, suite à la Guerre Cubano-Hispano-Américaine de 1898 remportée par les USA. Au cours l’année 1910 au cours de laquelle la France a obtenu le contrat de la BNRH, le gouvernement d’Antoine Simon avait octroyé le contrat du chemin de fer et celui de la figue-banane à M. James McDonald, de nationalité nord-américaine. Les deux contrats ont été sanctionnés par la Chambre des Députés et le Sénat de la République en août 1910. Que faut-il comprendre ? En ce début du XXe siècle, le gouvernement haïtien avait coupé la poire en deux d’un côté, la France demeura avec la majorité des actions au sein de la BNRH, de l’autre côté, les USA obtinrent l’exclusivité des contrats pour les chemins de fer et de la figue-banane. [39] Marcelin, Finances d’Haïti, p. 83. [40] Comme illustration de ce fait, voir Gusti Gaillard, L’expérience haïtienne de la dette extérieure ou une production caféière pillée 1875-1915, Port-au-Prince, Imprimerie Henri Deschamps, 1991. [41] Il est à noter que la France a imposé l’ordonnance en 1825, assortie de la fameuse indemnité. C’est la dette pour la reconnaissance diplomatique de l’indépendance. Pour payer cette dette, Haïti a été obligée d’emprunter de l’argent sur le marché financier de la France. C’est la double dette de l’indépendance. [42] La conjoncture de 1910-1911 était symptomatique d’un profond malaise dans la société haïtienne. Les secteurs vulnérables de la société, en particulier les paysans et les cultivateurs, subissaient les contrecoups de la crise politique et économique. Si en 1910-1911, la création de la nouvelle banque pouvait susciter, tant soit peu, des espoirs au sein de l’élite au pouvoir, les classes subalternes n’avaient pas d’alternative. En 1911, une année-marqueur des luttes sociopolitiques, commença le déclenchement d’une mobilisation sociale des classes subalternes qui ne s’arrêta qu’à l’occupation politique et militaire du pays par les USA. En 1911, débuta, comme au temps du président Sylvain Salnave 1867-1867, la remobilisation des Cacos ou le soulèvement des paysans du Nord et du Nord’Est du pays notamment, revendiquant de meilleures conditions d’existence. Leurs revendications séculaires ont été noyées par des politiciens véreux, généraux de l’armée et seigneurs de la guerre luttant entre eux pour le pouvoir. Ces derniers utilisaient le clientélisme politique existant dans les relations sociales et les réseaux de production et de légitimation pour parvenir au pouvoir. Les revendications des classes subalternes restèrent insatisfaites. [43] Cette hégémonie a été assumée dans le contexte de la Première Guerre mondiale 1914-1919, mais les autorités des USA montraient déjà leurs ambitions depuis la fin des années 1800, par exemple dans la conquête de la mer des Caraïbes, comme les travaux d’Alfred Thayer Mahan peuvent en témoigner. Voir Alfred. T. Mahan, Influence of Sea upon History, 1660-1805, nouvelle édition, Englewood Cliffs, Prentice-Hall, 1980. Pour le cas d’étude spécifique à Haïti, voir Watson Denis, “Miradas de mutua desconfianza entre dos repúblicas americanas el expansionismo americano frente a la francofilia haitiana, 1888-1898”, thèse de doctorat, publiée par University Microfilms Internationmal UMI, Ann Arbor, Michigan, USA, 2004. Du même auteur, consulter “La francophilia haitiana orígenes y manifestaciones, nacionalismo y politica extrior”, Secuencia, No 76, janvier-avril 2007, pp. 91-139. [44] On peut toujours faire le calcul ou l’analyse de la différence. Après la perte de Saint-Domingue face à l’armée indigène dirigée par le commandant en chef, le général Jean-Jacques Dessalines, la France avait décidé en 1803 de vendre la Louisiane, colonie de la France en Amérique du Nord, aux États-Unis d’Amérique pour la somme de 15 millions de dollars, soit 80 millions de francs. Après la vente, la transaction était bel et bien terminée. Pour Haïti, issue d’un mouvement révolutionnaire triomphateur, la France exigea, imposa à la pointe des baïonnettes une indemnité unilatérale de 150 millions de francs-or à payer en 5 annuités. Le paiement de cette indemnité abusive devait courir jusqu’à la fin du XIXe siècle. Deux poids, deux mesures. En 1825, la France resta et demeura une puissance esclavagiste et colonialiste ! [45] Benoît Joachim, Le néo-colonialisme à l’essai. La France et l’indépendance d’Haïti », La pensée, No 156, avril 1971, pp. 19-32. Voir également de cet auteur, qui s’est spécialisé dans les relations commerciales entre Haïti et la France, L’indemnité coloniale de Saint-Domingue et la question des rapatriés », Revue historique, No 500, Paris, décembre 1971, pp. 359-376 et Commerce et décolonisation. L’expérience franco-haïtienne au XIXe siècle », Annales, Économies, Société et Civilisation, No 6, Paris, décembre 1972, pp. 1497-1525 [46] Joachim, Les racines du sous-développement, [1979], Port-au-Prince, Éditions de l’Université d’État d’Haïti, 2014, p. 252. [47] Jean-Price-Mars, La vocation de l’élite, 1919, cité par Pascale Berloquin-Chassany, Haïti, une démocratie compromise 1890-1911, Paris, L’Harmattan, 2004, p. 114. [48] Je profite de la publication actuelle du numéro 2018-2019 de la Revuepour étendre mes réflexions sur la série de dettes publiques d’Haïti, en particulier celle de 1825. Ce faisant, je tiens à souligner les relations existantes entre les dettes publiques d’Haïti du XIXe siècle et son bas niveau actuel de développement socio-économique. C’est l’historien britannique Eric Hobsbawn, l’un de mes historiens préférés, qui a écrit dans un article devenu célèbre ce que l’histoire peut nous enseigner sur la société contemporaine. Voir Eric Habsbawn, What Can History Tell Us about Contemporary Society », On History, New York, The New Press, 1997, pp. 24-36. Voir, du même auteur, dans le même ouvrage, The Present as History », pp. 228-240. Il arrive qu’on confonde histoire et passé. Certes, l’histoire se réfère au passé des sociétés, aux mutations, aux changements et aux relations entre les individus dans le temps et l’espace, mais l’histoire n’a de sens véritable que pour les générations contemporaines. En ce sens, l’histoire inscrit son champ dans le présent, et les historiens, de chaque génération, font l’histoire de leur propre génération suivant les problèmes quotidiens auxquels les sociétés sont confrontées. Sur cette question mise en débat, voir Watson Denis, Écrire l’histoire du temps présent », Haïti, changer le cours de l’histoire, Publications du Centre Challenges, Port-au-Prince, C3 Éditions, pp. 11-22. [49] Cette loi est communément appelée loi Taubira ». [50] Voir Tontongi La France doit restituer à Haïti la rançon de l’indemnité », AlterPresse, 30 août 2010. [51] Voir Marlène Daut, “When France Extorted Haiti. The Greatest Heist in History”, The Conversation, 30 June 2020 actualisé le 8 juillet 2021. Cet article a été publié en français et largement diffusé dans les médias en Haïti et ailleurs. Cette professeure d’Université a également publié sur la même thématique “France Pulled Off One of the Greatest Heists Ever. It Left Haiti Perpetually Impoverished”, Miami Herald, 15 July 2021.. [52] Voir l’interview de Thomas Piketty à Thomas Lalime, Au minimum, la France devrait rembourser plus de 28 milliards de dollars américains à Haïti aujourd’hui », Le Nouvelliste, 20 janvier 2020. Quelques mois plus tard, ce même économiste, a accordé un entretien au journal L’Observateur dans lequel il a déclaré que La France devrait verser 30 milliards d’euros à Haïti ». Voir L’Observateur, Paris, France, 15 avril 2021, pp. 52-54. [53] Voir Gusti-Klara Gaillard-Pourchet, Il y a 196 ans, la dette de l’indépendance’ », Le Nouvelliste, 12 août 2021. [54] Document reproduit par Thomas Madiou, Histoire d’Haïti, Tome VI 1819-1826, Port-au-Prince, Éditions Henri Deschamps, 1988, pp. 448, 449. Watson Denis, Ph. D. Editor’s notes François Brunet est américaniste, professeur à l’université de Paris VII-Denis Diderot. Il a publié La Naissance de l’idée de photographie aux Presses universitaires de France en 2000. Full text Fig. 1. L. Hill, femme tenant un drap d’après peinture ou estampe, hillotype, 21,5 x 16,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855, Photographic History Collection, National Museum of American History, Smithsonian Institution. Nota bene le crédit de cette image, commun à toutes les illustrations de l’article, ne srea pas répété dans les légendes suivantes. 1 Je remercie chaleureusement le National Museum of American History, Smithsonian Institution, Washin ... 1En 1851, l’annonce dans les journaux américains d’un procédé de daguerréotypie en couleurs, baptisé hillotype d’après son inventeur, Levi Hill, fit aux États-Unis et en Europe une énorme sensation, pour tourner bientôt à la controverse et finir en opprobre public pour l’intéressé, accusé de mensonge et de charlatanisme. Cette affaire est généralement traitée comme une simple anecdote dans les histoires de la photographie, et la teneur exacte du procédé est restée incertaine jusqu’à nos jours. Pourtant, les soixante-deux plaques hillotypiques conservées à la Smithsonian Institution à Washington, rarement reproduites et difficiles à reproduire en raison de leur pâleur, montrent distinctement des traces de couleur qui ne relèvent apparemment pas du coloriage ; les exemples que nous proposons, jusqu’ici inédits, ne peuvent guère manquer de susciter l’intérêt fig. 1 à 91. Le propos de cet article n’est pas, cependant, de chercher à valider ou à invalider les titres de l’inventeur américain, ni a fortiori de décrire ou d’analyser son procédé, éminemment complexe. On s’intéressera ici à l’affaire Hill, plutôt qu’à la nature du hillotype ; et on étudiera cette affaire sous l’angle nouveau, et apparemment secondaire, de sa réception contemporaine en France. Cette réception, très négative, contribua au discrédit de l’inventeur dans son pays, tout en tenant lieu en France d’histoire de la photographie américaine ; à travers elle, on percevra peut-être mieux l’importance, régulièrement sous-estimée, des facteurs sociaux et institutionnels dans l’histoire des techniques photographiques. Inventeur génial ou charlatan éhonté ? 2 Levi Hill, The Magic Buff and Other Improvements, Lexington, Holmes & Grey, 1850 brochure publiée ... 3 Daguerreian Journal, vol. 2 1851, p. 17, cit. in Beaumont Newhall, The History of Photography, 5e... 4 Après lui avoir conseillé au contraire de publier cf. P. Liebhold, art. cit., et Kenneth Silverma ... 5 Ce traité aujourd’hui très rare a été réédité par Carnation Press, 1992 ; extraits dans Foresta et ... 2Tâchons d’abord de retracer les grandes lignes d’une affaire très confuse. Celle-ci commence fin 1850 avec la publication d’une brochure sur le daguerréotype par un certain Levi Hill, pasteur baptiste du village de Westkill, dans le nord de l’État de New York2. L’auteur annonce la découverte de certains faits remarquables, ayant trait à un procédé de daguerréotypie dans les couleurs de la nature » et promet d’en fournir sous peu la recette à tous ceux qui voudront bien payer un prix modéré pour cela. » À la différence du mémoire de Niépce de Saint-Victor sur l’héliochromie, paru un peu plus tôt, cette brochure ne décrit aucun procédé. Elle fait néanmoins sensation dans les colonnes des deux premiers périodiques photographiques du monde, le Photographic Art Journal de Henry H. Snelling et le Daguerreian Journal de Samuel D. Humphrey, lequel conclut de sa visite à l’inventeur Si Raphaël avait pu contempler un hillotype avant de terminer sa Transfiguration, la palette et la brosse lui seraient tombées des mains, et le tableau serait resté inachevé3. » À partir de 1851, le tout-New York de la photographie va se rendre chez Hill, à commencer par Samuel Morse, le parrain du daguerréotype aux États-Unis, qui attestera la véracité des dires de Hill et – presque seul contre tous – défendra les droits de ce dernier à garder son secret4. Car l’inventeur, pour des raisons complexes et incomplètement élucidées, ne souhaite ni publier, ni breveter, ni vendre, ni encore moins décrire ce secret, et, au lieu de cela, multiplie entre 1851 et 1855 les souscriptions pour des éditions légèrement remaniées de son manuel. Les daguerréotypistes américains – victimes, dira-t-on, d’une baisse des ventes, le public préférant attendre la couleur – interprètent ces appels comme des manœuvres puis comme de pures et simples supercheries. De visites en tractations, de souscriptions en certificats, de soupçons en dénonciations – le magazine Scientific American, en particulier, prend parti contre Hill – et jusqu’à l’intervention d’un comité sénatorial, qui rendra un rapport favorable sans lui donner de suites, l’affaire fait un énorme scandale, aux États-Unis et en Europe, et traîne pendant cinq ans. Quand le procédé sera enfin dévoilé, dans A Treatise on Heliochromy 1856, il passera complètement inaperçu, tout le monde s’étant convaincu que Hill n’était qu’un imposteur, et le daguerréotype étant alors en nette perte de vitesse5. 6 Marcus Root, The Camera and the Pencil Philadelphie, 1864, repr. Pawlet, Helios, 1971, intr. de B ... 7 Cit. in B. Newhall, op. cit., p. 272. 8 Josef-Maria Eder, History of Photography 1932, New York, Dover, 1978, p. 316. 9 Exception notable, la petite Histoire de la photographie de Jean-A. Keim Paris, Puf, “Que-sais-je ... 10 B. Newhall, op. cit., p. 272. 11 Naomi Rosenblum, Une histoire mondiale de la photographie, Paris, New York et Londres, Abbeville Pr ... 12 R. Taft, op. cit., p. 91. B. Newhall poursuivit lui-même l’enquête dans The Daguerreotype in Americ ... 13 Don en 1933 du Dr John Garrison, gendre de Levi Hill, comprenant, outre un portrait de l’inventeur ... 14 Floyd et Marion Rinhart, The American Daguerreotype, Athens, University of Georgia Press, 1981, p. ... 3Les historiens ont largement entériné ce jugement négatif, à commencer par les contemporains de Hill. Marcus Root, qui avait pourtant témoigné en faveur du hillotype, conclut en 1864 que les épreuves montrées par Hill avaient été coloriées aux pigments, et que même s’il avait obtenu un succès partiel », il y avait eu tromperie »6. Quant à John Towler, il écrit dans sa nécrologie de Hill en 1865 que les hillotypes étaient produits par une combinaison accidentelle de produits chimiques que [Hill], à son désespoir, ne put jamais reproduire7 ». Et l’historiographie du xxe siècle s’est généralement contentée de suivre l’une ou l’autre de ces deux pistes. Pour Josef-Maria Eder, Hill vendit des licences sur un procédé qui s’avéra n’être rien d’autre que de la peinture sur daguerréotype8 ». Helmut Gernsheim ne semble pas parler de Hill. La même indifférence a prévalu en France depuis Georges Potonniée9. Même aux États-Unis, le diagnostic n’a guère été favorable, surtout dans l’historiographie muséographique. Beaumont Newhall concluait dans la dernière édition de son History que le traité de 1856 était confus » et l’invention probablement accidentelle10 ; Naomi Rosenblum juge le procédé inefficace » et voit dans les résultats de Hill le fruit du hasard11. Quant à la foisonnante historiographie américaine des collectionneurs et des amateurs de daguerréotypes, si elle a exploré l’affaire en détail, elle n’est pas parvenue à des conclusions beaucoup plus favorables. Robert Taft, en 1938, proposait le premier récit circonstancié, pour conclure à la possibilité ténue que Hill ait vraiment découvert un procédé couleur12 ». Ce sont surtout les collectionneurs Floyd et Marion Rinhart qui ont fait avancer le débat, en donnant dans leurs deux livres une analyse précise de la partie technique du traité de 1856 et des éléments de description des 62 hillotypes légués à la Smithsonian Institution en 1933 par le gendre de Hill13. Curieusement, cependant, après avoir rejeté la thèse de l’invention accidentelle comme celle du coloriage, les Rinhart se bornent à noter qu’après la publication tardive de son livre de 1856, Hill doit avoir conclu que le daguerréotype était passé à l’histoire et qu’une reconnaissance majeure de son procédé ne viendrait jamais » ; déplorant une histoire tragique », ils appellent de leurs vœux une recréation expérimentale du procédé14. Fig. 2. L. Hill, cavalier chutant de son cheval d’après peinture ou estampe, hillotype, 16,5 x 21,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855. 15 Joseph Boudreau, “Color Daguerreotypes Hillotypes Recreated”, in Eugene Ostroff, ed., Pioneers of ... 16 Michael G. Jacob, Il Dagherrotipo a colori, Technische e conservazione, Florence, Nardini, 1992, p. ... 17 Cf. J. Boudreau, p. 198 ; F. et M. Rinhart, art. cit. Voir aussi, sur le thème des injustices de l’ ... 4Tandis que le thème des injustices du destin se perpétue aujourd’hui sur divers sites web spécialisés, une telle expérimentation a bel et bien été réalisée, et publiée en 1987, par l’historien et daguerréotypiste Joseph Boudreau, qui a réalisé des hillotypes en suivant la méthode décrite dans le traité de 1856 ; il apparaît que cette méthode, quoique difficile, était clairement exposée par Hill et qu’elle produit bien des daguerréotypes en couleurs, et non pas simplement irisés15. Un collectionneur et expert, Mike Jacob, a décrit dans un opuscule de 1992 les hillotypes conservés à Washington et conclu que les couleurs chimiquement inscrites sur ces plaques couvrent tout le spectre » et semblent présenter une surface lisse, chimiquement homogène, et non pas la surface plus irrégulière de plaques coloriées par la main de l’homme »16. Ces auteurs s’accordent néanmoins à concéder que la nature des réactions chimiques à l’œuvre et celle des composés de chlorures résultants ne sont pas élucidées, rejoignant ainsi l’opinion de Hill lui-même17. Prenant acte de ces expériences, l’historien John Wood aboutit en 1995 à une conclusion qui ne laisse pas d’étonner 18 J. Wood, “The Secret Revealed Literature of the Daguerreotype”, in M. A. Foresta et J. Wood, op. ... Je n’ai pas de doute que Hill ait bien produit des plaques dans les couleurs naturelles, mais sa réticence à exposer son travail, ses réclames et ses appels à la Barnum, ses produits et ses procédés mis en vente à des prix gonflés, et le manque de franchise de son approche, même envers ses défenseurs, jettent le doute sur ce qu’il a bien pu réaliser en vérité18. » Fig. 3. L. Hill, discussion de soldats avec un drapeau français d’après peinture ou estampe, 16,5 x 21,5 cm pleine plaque, hillotype, v. 1850-1855. 5Autrement dit, quand bien même Hill serait un grand inventeur, il serait encore et surtout un charlatan – et l’on en à vient à se demander à quoi sert l’historiographie de la photographie. À tout le moins, on peut se demander comment tant d’efforts érudits aboutissent à des conclusions aussi frustrantes, et reconduisent des catégories moralisantes, là où de toute évidence – c’est du moins mon hypothèse – la dimension sociale et institutionnelle doit être prise en compte. L’on peut aussi s’étonner qu’un John Wood, par ailleurs champion de l’esthétique “native” du daguerréotype américain, reproduise en 1995 un Hill caricatural, proche des portraits vengeurs qu’en dressèrent les commentateurs du xixe siècle, notamment français. Un célèbre puff » 19 Louis Figuier, Exposition et histoire des principales découvertes scientifiques modernes, éd. cons ... 20 Voir Ernest Lacan, Esquisses photographiques, Paris, Grassart/Gaudin, 1856, p. 52-53 ; et Gaston Ti ... 21 Philippe Roger, L'Ennemi américain. Généalogie de l'antiaméricanisme français, Paris, Seuil, 2002, ... 6Le fait est peu connu le révérend Hill et son invention ont nourri en France une mythologie de l’Amérique photographique, mythologie un peu courte, mais acerbe et durable. Inspirée indirectement par les comptes rendus américains contemporains, généralement critiques contre Hill, et issue des colonnes de La Lumière, où, on le verra, un véritable feuilleton Hill se donna libre cours entre 1851 et 1853, cette satire du charlatanisme américain se perpétua dans une série d’ouvrages postérieurs ; je l’examinerai moins pour son contenu, peu original, que pour le point de vue français qui l’imprègne. Les principales étapes en sont le récit extrêmement détaillé fourni en 1853 par Louis Figuier, lequel ne se lassa jamais de narrer, citations à l’appui, ce célèbre puff américain19 » ; et la page vengeresse qu’y consacrait Ernest Lacan dans ses Esquisses photographiques 1856. On peut y ajouter un passage des Dissertations d’Alexandre Ken 1864 et un autre du même acabit dans les Merveilles de la photographie de Gaston Tissandier 1875, 188220. À l’image du mot qui la résume, puff, désignant à la fois la fumée et le boniment et censément emprunté aux détracteurs américains de Hill, l’histoire du hillotype telle que la racontent les spécialistes nationaux est à la fois fidèle à son canevas d’origine et imprégnée du point de vue de l’anti-américanisme français, tel que l’a brillamment étudié Philippe Roger21. On se bornera ici à mentionner deux thèmes. Fig. 4. L. Hill, la Cène d’après une peinture ou estampe, hillotype, 16,5 x 21,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855. 7Le premier est l’appât du gain, résumé par la somme astronomique qu’aurait encaissée Hill selon Ernest Lacan 200 000 francs ; cette cupidité est d’autant plus méprisable qu’elle est le fait d’un révérend on reconnaît ici la figure du “dieu dollar”, dont les ignobles manœuvres sont systématiquement mises en regard, dans ces textes fort chauvins, du désintéressement » et du dénuement » prêtés au soldat » Niépce de Saint-Victor. Le second thème est l’enflure du discours, accusation qui certes se justifie amplement des reproches adressés à Hill par ses compatriotes, mais qui s’enrichit ici de la distance romanesque de Paris à Westkill l’invention de M. Hill », ce n’était qu’une harangue de camelot yankee, une parole certes efficace les 200 000 francs… mais dont le succès même témoigne d’un contexte barbare, comme on le voit dans la saisissante hypotypose mise en œuvre par E. Lacan “[…] Souscrivez donc ! et, avec l’aide de Dieu et de vos dollars, je doterai mon pays de la plus magnifique découverte des temps modernes le Hillotype.” ». Grâce à ces deux thèmes, entre autres, le roman Hill sert de contrepoint drolatique au sérieux positif associé aux mémoires de Niépce de Saint-Victor. 22 Voir par exemple Lacan, op. cit., p. 147-149, et les références à la photographie en Amérique dans ... 8Si le hillotype a échoué comme procédé, il n’a donc pas été perdu – comme ressource rhétorique – pour tout le monde. Ce qui montre surtout la réussite de l’opération éditoriale et idéologique est la longévité exceptionnelle de cette anecdote en France, dont témoignent les ouvrages de Figuier et de Tissandier vers 1880 et même 1890, Hill était oublié aux États-Unis, mais faisait encore recette en France. Le fait est d’autant plus notable que jusqu’à l’apparition du Kodak 1888 au moins, cette célèbre mystification » reste à peu près le seul sujet américain à exciter quelque intérêt des historiens français, au xixe comme au xxe siècle, exception faite des statistiques impres­sionnantes de la photographie américaine que citaient volontiers les auteurs du xixe22. Lacan et consorts contribuèrent ainsi à une indifférence, voire à une incompréhension, de la photographie américaine qui, à côté de ses effets comiques, accentua l’effet “révolutionnaire” associé aux mutations de l’après-1890. On va voir cependant, en revenant au feuilleton de La Lumière, que la comédie française du hillotype joua sans doute aussi un rôle immédiat dans l’échec de l’inventeur américain. Le feuilleton de La Lumière. Fig. 5. L. Hill, portrait d’homme de style napoléonien d’après peinture ou estampe, hillotype, 21,5 x 16,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855. 23 R. Taft, op. cit., p. 84-87 ; William Welling, Photography in America The Formative Years 1839-19 ... 9Comme le notait Robert Taft, la controverse sur le hillotype débute – en 1851 – au moment précis où émergent, aux États-Unis comme en France, les premiers organes photographiques, journaux et associations, sur fond de déclin du daguerréotype mais aussi de dissensions internes aux milieux concernés23. Aux États-Unis, l’annonce du procédé paraît intervenir exprès pour nourrir les colonnes des deux premiers périodiques The Daguerreian Journal [DJ], apparu en novembre 1850, qui sera le plus fidèle soutien de Hill et dont ce dernier deviendra d’ailleurs rédacteur en mai 1851, et le plus artiste The Photographic Art Journal [PAJ], qui débute en janvier 1851. Quant à La Lumière, apparu en février 1851, il n’y consacre pas moins de six articles de juin à octobre 1851, et encore huit autres par la suite. On peut voir avec André Gunthert une forme de remplissage » dans ces habillages éditoriaux de traductions du PAJ plutôt que du DJ, très peu cité puis, surtout, du Scientific American [SA], qui se fait remarquer en France par sa croisade contre Hill et pour Niépce de Saint-Victor ainsi que pour un autre inventeur américain du daguerréotype en couleurs, Jason Campbell, lequel publia son procédé dans le SA et marqua sa dette à l’endroit de l’inventeur français. Toujours est-il que l’affaire Hill contribua aussi à lancer La Lumière. Fig. 6. L. Hill, nature morte d’après peinture ou estampe, hillotype, 21,5 x 16,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855. 24 Cf. La Lumière, vol. 1, n° 17 1er juin 1851, p. 67. Dès le 5 août, Lacan cite un autre article du ... 10Le second fait remarquable est la rapidité fulgurante du trajet éditorial qui mène Lacan d’une phase de vif intérêt pour le hillotype à une condamnation sans appel de son inventeur. Ce trajet s’accomplit, pour l’essentiel, de juin 1851 – où Lacan, citant Henry H. Snelling, déclare qu’il n’est pas possible de douter » de la découverte de Hill – à octobre de la même année, où le renversement de position est consommé. Revenant sur les hommages rendus en Amérique à Niépce de Saint-Victor, Lacan enfonce alors le clou à l’aide d’un extrait du SA du 20 septembre, qui déclare à l’encontre de Hill La gloire de la découverte appartient de droit à celui qui le premier l’a donnée au monde, fait qu’on n’apprécie pas aussi bien ici [aux États-Unis] qu’en Europe. » Conclusion de Lacan [Hill] a trop attendu. » Les lecteurs du magazine français peuvent avoir l’impression que l’affaire est close24. Fig. 7. L. Hill, paysage d’après nature, hillotype, 21,5 x 16,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855. 25 La Lumière, 6 mars 1852 vol. 2, n°11, p. 41-42.Toujours appuyé sur des sources américaines, le te ... 26 “Nouvelles d’Amérique”, La Lumière, 27 novembre 1852 vol. 2, n° 49, p. 193-194. La lettre-manifest ... 27 En avril 1852 déjà, Hill avait fait état à Samuel Morse de sa défiance à l’égard des savants fran ... 28 Le feuilleton dégénéra en 1853 en controverse franco-française, entre Lacan et La Lumière d’un côté ... 11Alors que la controverse va durer encore deux bonnes années au moins aux États-Unis, elle prendra désormais dans La Lumière l’allure d’un roman-feuilleton, qui trouve précocement son “dénouement” dans l’article de une du 6 mars 1852, intitulé “Nouvelles d’Amérique – La découverte de M. Hill – Dénouement” et qui s’ouvre sur un Chers lecteurs, vous n’entendrez plus parler de M. Hill. » C’est cet article qui, démasquant Hill, fondera la légende française du hillotype25. Ce ton satirique ne fera que s’amplifier en 1852-1853, alors que la controverse revêt aux États-Unis une dimension patriotique croissante mais complexe. Il y a alors débat, aux États-Unis, entre une position pro-Hill dictée notamment par le patriotisme et une position anti-Hill appuyée a contrario sur l’exemple de la générosité » de Niépce de Saint-Victor ; Lacan exploite impudemment ce débat. Peu après la parution du troisième mémoire de Niépce de Saint-Victor, La Lumière publie la traduction d’un long manifeste de Hill, précédée de cet exergue à la Eugène Sue Hill vit, Hill agit, Hill écrit – longuement même. » Dans ce texte, Hill fustige ceux de ses concitoyens qui renoncent aux honneurs qui croissent dans nos montagnes the honors that grow in our mountains pour les remettre dans les mains de la belle France », c’est-à-dire les adeptes de Niépce de Saint-Victor, et affirme Cette invention est mienne dans toutes les acceptions du mot, et elle n’appartient à personne d’autre… seulement je suis tenu d’en faire quelque chose d’utile. Je regarde comme indiscutable mon droit naturel et légal de la garder tout entière pour moi, ou d’en disposer », en commençant par l’élever en paix au milieu de mes montagnes ». Précisant son attaque, Hill affirme que le principal but de sa lettre est de conserver à [son] pays natal l’honneur de la découverte » et s’en prend explicitement à Niépce de Saint-Victor et à une publication étrangère »26. Même si Lacan ne le relève pas, il ne peut s’agir que de La Lumière ; et l’on voit ici un effet de retour très clair de la chronique française sur le débat américain, voire sur le comportement même de Hill, très remonté depuis quelque temps déjà contre la France et les partisans de Niépce de Saint-Victor27. Dans tout cela, et dans l’annonce que fait Hill d’un nouvel ouvrage, Lacan ne voit pourtant qu’une énième fanfaronnade le révérend Hill est devenu poète » alors que Niépce a travaillé ; il a communiqué », avec ce glorieux désintéressement » qui lui vaut d’avoir un disciple en la personne de Jason Campbell. En guise de conclusion, Lacan cite également l’article du SA du 23 octobre 1852 qui reproduisait le témoignage de Samuel Morse en faveur de Hill et de son droit de ne pas révéler ce qui n’est pas parfait, mais pour n’en retenir que le commentaire critique du magazine américain […] ce sont des faits que nous voulons. » Cette maxime est pourtant contredite par l’inflation rhétorique et romanesque qui caractérise et caractérisera jusqu’en 1855 le feuilleton Hill dans La Lumière28. Hill, un Daguerre manqué ? 12Ni les pitreries d’Ernest Lacan ni même l’amertume de Hill contre les savants français » n’épuisent l’intérêt de cette séquence. Prisonnier d’un schéma d’antagonisme entre Hill et Niépce qui renvoie à un point de vue chauvin, Lacan se montre incapable d’interpréter correctement les hommages américains à Niépce de Saint-Victor et plus généralement aux normes européennes de la communication scientifique ; préoccupé de glorifier » Niépce, il reste imperméable à la signification scientifique et politique de cette évocation chez les auteurs américains, lesquels envient plus à la France l’efficacité de son organisation institutionnelle – sa puissance – que telle ou telle invention. Dans l’affaire Hill, le point de vue français n’est pas seulement celui que représente Lacan ; c’est aussi celui qui, aux États-Unis, cherche à concevoir le schéma idéal de la publication de l’invention selon un modèle français. De fait, la satire – américaine aussi bien que française – du charlatanisme cupide masque ce problème inextricable qu’est au xixe siècle la reconnaissance et la rémunération des inventions. Ce problème de la propriété et de la rente des inventions est très bien connu en France, au moins depuis 1839 et la loi sur le daguerréotype. Et il est à cet égard frappant, quoique pas très surprenant, que Lacan et ses collègues amateurs de puffs n’aient jamais songé, en ces années 1851-1853 où La Lumière rendait les honneurs à Daguerre et au daguerréotype, que les mésaventures de l’inventeur américain rappelaient celles de son prédécesseur français. Histoire d’un procédé élaboré mais non divulgué, dont la concrétisation complète eût bel et bien révolutionné la photographie, l’affaire Hill présente pourtant une ressemblance, et sans doute une filiation généalogique, avec l’histoire de Daguerre et du daguerréotype. Je me bornerai ici à esquisser des pistes, sous réserve d’une réouverture plus complète du dossier Hill. Fig. 8. L. Hill, quatre espèces d’oiseaux d’après peinture ou estampe, hillotype, 21,5 x 16,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855. 29 Cf. F. Brunet, La Naissance de l’idée de photographie, Paris, Puf, 2000, p. 47-52, et Paul-Louis Ro ... 30 À commencer par les Humphrey et les Snelling, qui cherchaient à organiser la corporation daguerrien ... 13Le mot de hillotype, forgé par Humphrey pour le compte de Hill, dit déjà une ressemblance au moins imaginaire du procédé américain avec le daguerréotype comme son modèle français, ce mot visait à faire époque, et les commentaires contemporains aussi bien que postérieurs sur la révolution hillotypique décrivent celle-ci comme une seconde naissance de la photographie, revendiquée aux États-Unis comme égale à la première. De même, le mélange de propagande et de mutisme qui caractérise le comportement de Hill peut rappeler les paradoxes de Daguerre, qui, lui aussi, avait longuement hésité avant de publier, et multiplié fuites et projets de souscription alors qu’il perfectionnait encore son procédé, avant de lancer le “coup” Arago29. Dans une certaine vulgate postérieure à 1839, d’ailleurs, Daguerre sera dépeint lui aussi comme un charlatan, un proto-Hill ayant volé son secret et sa gloire à un proto-Niépce, l’oncle de Saint-Victor. Cependant, la ressemblance entre Hill et Daguerre est surtout négative Hill échoue là où Daguerre a réussi, c’est-à-dire échoue à mettre en branle un processus commercial ou institutionnel de validation et de rémunération pour son invention. À cet égard, Hill est l’anti-Daguerre. Son échec a peut-être moins à voir avec l’inachèvement de son procédé qu’avec la faiblesse institutionnelle des États-Unis en 1850, faiblesse compensée, mais aussi accusée, par la presse, et dont sont très conscients les témoins américains de l’époque30. Fig. 9. L. Hill, homme et femme à cheval d’après peinture ou estampe, hillotype, 21,5 x 16,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855. 31 Un bon exemple de cette référence est l’espoir exprimé dans un article du PAJ de 1851, que cite La ... 32 Émanant du comité sur les brevets, qui avait auditionné Hill, ce rapport était inhabituel dans sa d ... 14Or ce rapprochement n’est pas seulement valable a posteriori, et il semble bien y avoir une filiation entre les deux affaires la longue séquence de non-publication du hillotype en 1851-1856 peut apparaître comme un remake manqué, mais conscient chez certains acteurs de la séquence de divulgation du daguerréotype en 1835-1839. Il y a des raisons de supposer qu’au début des années 1850, et singulièrement en 1851-1852 – année de la mort de Daguerre, et année où La Lumière ouvre une souscription pour un monument aux inventeurs de la photographie, démarche imitée à New York –, Hill ou certains de ses parrains cherchent à rejouer le succès du daguerréotype en 1839. Quatre indices soutiennent ce qui, je le souligne, n’est qu’une hypothèse. D’abord, plusieurs textes, français et américains, montrent que la procédure de 1839 servit de référence pour le hillotype31, même si elle n’avait guère de chance d’être reproduite aux États-Unis. Un second indice suggérant au moins a contrario le poids de l’exemple français est l’attitude de Samuel Morse, parrain du hillotype puis défenseur farouche du droit naturel » de Hill à ne pas publier ni breveter. “Passeur” transatlantique expérimenté, Morse connaît par cœur la fonction et l’éventuelle inanité des parrainages prestigieux ; en 1851-1853, tandis qu’il joue les Arago pour Hill, il est embarqué dans une procédure judiciaire homérique sur le télégraphe, et c’est le désir de soustraire son protégé à la rapacité des plaideurs qui le pousse à persuader Hill de renoncer à toute publication. Il y a en outre et surtout la démarche de Hill – convaincu semble-t-il, comme Daguerre, qu’un brevet était inapplicable à son procédé chimique – auprès du Sénat américain, qui aboutit à ce rapport surréaliste de mars 1853 où le comité, après avoir donné son aval au procédé, conclut que la presse du moment » ne lui laisse d’autre recours, en guise de mesure pratique, que de placer son rapport dans les archives du Sénat »32. Enfin, et sur tout un autre plan, on est frappé de constater que plusieurs des estampes reproduites par Hill sur ses plaques exhibent des motifs français, voire une origine française, trahissant à tout le moins un intérêt marqué pour la culture française, voire – pourquoi pas ? – l’éventuelle intention de montrer ses résultats en France. 15Ces éléments de réflexion ne peuvent à eux seuls valoir réexamen du dossier Hill, l’un des plus épineux des débuts de la photographie. Ils devraient permettre néanmoins de dépasser l’alternative traditionnellement proposée entre découverte géniale et arnaque de camelot. Quand on accorde à l’individu Hill le bénéfice d’une découverte pour lui reprocher du même élan une cupidité barnumesque, on ne fait pas avancer l’histoire de cette première invention de la photographie en couleurs – invention certes incomplète, mais incontestablement avancée. On ne comprendra cette histoire, comme l’histoire des sciences et des techniques en général, qu’en prenant toute la mesure des facteurs institutionnels, sociaux et politiques. Top of page Notes 1 Je remercie chaleureusement le National Museum of American History, Smithsonian Institution, Washington NMAH, et surtout Shannon Perich, conservatrice, pour son assistance généreuse dans la consultation et la reproduction de ces précieux documents. Les plaques sont, à quelques exceptions près, des reproductions d’estampes en couleurs, pour la plupart en mauvais état voir la description, accompagnée d’un récit succinct de l’affaire, par Peter Liebhold, “Hillotypes a sad tale of invention”, History of Photography, vol. 24, n°1 2000, p. 52 ; les mieux conservées donnent l’impression d’une reproduction authentique, quoique fruste, des couleurs. Pour l’examen microscopique, l’analyse et des éléments de certification a posteriori de ces plaques, voir les études de Rinhart, Boudreau et Jacob citées aux notes 14, 15 et 16, qui sont par ailleurs les seules, à ma connaissance, à inclure des reproductions. Dans cet article, je suis seul responsable des traductions, à l’exception de celles que j’emprunte aux auteurs français du xixe siècle. 2 Levi Hill, The Magic Buff and Other Improvements, Lexington, Holmes & Grey, 1850 brochure publiée en 4e partie de la réédition d’un ouvrage du même auteur paru en 1849 et intitulé A Treatise on Daguerreotype. 3 Daguerreian Journal, vol. 2 1851, p. 17, cit. in Beaumont Newhall, The History of Photography, 5e éd., New York, MoMA, 1982, p. 269. Ce commentaire, où Humphrey invente le mot “hillotype”, conforme l’annonce du procédé au modèle de l’invention révolutionnaire cf. infra. Pour d’autres exemples de ces premières réactions, voir Robert Taft, Photography and the American Scene A Social History, 1839-1889, New York 1938, Dover, 1964, p. 87-90 ; Merry A. Foresta et John Wood, Secrets of the Dark Chamber, The Art of the Daguerreotype, National Museum of American Art, Washington, Smithsonian Institution Press, 1995 voir 4 Après lui avoir conseillé au contraire de publier cf. P. Liebhold, art. cit., et Kenneth Silverman, Lightning Man The Accursed Life of Samuel Morse, New York, Knopf, 2003, p. 306 ; sur Morse et le daguerréotype, François Brunet, “Samuel Morse, père de la photographie américaine’”, Études photographiques, n°15, p. 4-30. 5 Ce traité aujourd’hui très rare a été réédité par Carnation Press, 1992 ; extraits dans Foresta et Wood, op. cit., p. 259-260. 6 Marcus Root, The Camera and the Pencil Philadelphie, 1864, repr. Pawlet, Helios, 1971, intr. de B. Newhall, p. 316, 376. 7 Cit. in B. Newhall, op. cit., p. 272. 8 Josef-Maria Eder, History of Photography 1932, New York, Dover, 1978, p. 316. 9 Exception notable, la petite Histoire de la photographie de Jean-A. Keim Paris, Puf, “Que-sais-je ?”, 1979 concluait prudemment […] la question est encore discutée de savoir si Hill était un grand inventeur ou un imposteur » p. 119. 10 B. Newhall, op. cit., p. 272. 11 Naomi Rosenblum, Une histoire mondiale de la photographie, Paris, New York et Londres, Abbeville Press, 1992, p. 448. 12 R. Taft, op. cit., p. 91. B. Newhall poursuivit lui-même l’enquête dans The Daguerreotype in America, New York, Duell, Sloan & Pearce, 1961. 13 Don en 1933 du Dr John Garrison, gendre de Levi Hill, comprenant, outre un portrait de l’inventeur et un exemplaire du traité de 1856, 62 plaques obtenues par hilectromy », selon la lettre d’accompagnement NMAH, Levi Hill Daguerreotypes, Access File ; P. Liebhold, art. cit.. Cette collection considérable est restée longtemps ignorée pour la revue Image de Rochester, en 1952, aucun exemple [de hillotype] n’est connu » “The Misadventures of Hill”, Image, vol. 1, n°5 [mai 1952], p. 2. 14 Floyd et Marion Rinhart, The American Daguerreotype, Athens, University of Georgia Press, 1981, p. 223 ; cf. F. et M. Rinhart, American Daguerreian Art, New York, Clarkson N. Potter, 1967, p. 59-62 et 67. 15 Joseph Boudreau, “Color Daguerreotypes Hillotypes Recreated”, in Eugene Ostroff, ed., Pioneers of Photography, Their Achievements in Science and Technology, Springfield, The Society for Imaging Science and Technology, 1987, p. 189-198, avec des analyses spectrométriques et crystallographiques. 16 Michael G. Jacob, Il Dagherrotipo a colori, Technische e conservazione, Florence, Nardini, 1992, p. 71-81, english translation, p. 9. La formule, curieusement mythologique, suggère que l’invention de la photographie en couleurs se présente encore aujourd’hui comme une seconde invention de la photographie. 17 Cf. J. Boudreau, p. 198 ; F. et M. Rinhart, art. cit. Voir aussi, sur le thème des injustices de l’histoire, Herbert Keppler, “The Horrible Fate of Levi Hill Inventor of Color Photography”, Popular Photography, juillet 1994, p. 42-43, et P. Liebhold, art. cit. 18 J. Wood, “The Secret Revealed Literature of the Daguerreotype”, in M. A. Foresta et J. Wood, op. cit., p. 215. Cf. J. Wood, ed., America and the Daguerreotype, Iowa City, University of Iowa Press, 1991. 19 Louis Figuier, Exposition et histoire des principales découvertes scientifiques modernes, éd. consultée 3e éd., Paris, Masson-Langlois et Leclercq, 1854, t. 2, p. 73-84. La Lumière du 29 janvier 1853 notait dans son compte rendu de la 2e édition que Figuier rend justice aux travaux de nos compatriotes, en châtiant le charlatanisme intéressé du révérend M. Hill, de New York » vol. 3, n° 5, p. 19. Voir aussi L. Figuier, Les Merveilles de la science, Paris, Furne et Jouvet, vol. 3 [187?], p. 71 sq., et le reprint sous le titre La Photographie, Laffitte, 1983 présenté comme basé sur l’édition de 1888, p. 76-79. Dans ces deux textes, Figuier conclut son récit en expliquant que la comédie » a dû finir, et que le public s’est aperçu, comme dans la pièce de Shakespeare, que le hillotype avait causé beaucoup de bruit pour rien ». 20 Voir Ernest Lacan, Esquisses photographiques, Paris, Grassart/Gaudin, 1856, p. 52-53 ; et Gaston Tissandier, La Photographie, 3e éd., Paris, Hachette, 1882, p. 184-185, qui cite Alexandre Ken. 21 Philippe Roger, L'Ennemi américain. Généalogie de l'antiaméricanisme français, Paris, Seuil, 2002, notamment p. 61-98 sur le Second Empire. Sur le goût français de cette période pour les figures américaines du boniment humbug et de l’escroquerie hoax, voir Philippe Hamon, “Images à lire et images à voir images américaines’ et crise de l’image au xixe siècle 1850-1880”, in Stéphane Michaud et al., éd., Usages de l’image au xixe siècle, Paris, Créaphis, 1992, p. 240. Sur la fortune particulière des mots "puff" et "puffisme", voir aussi l'analyse de Joelle Menrath, "'Le pied dans le plat' les 'images américaines' dans la littérature française", in Georgy Katzarov dir., Regards sur l'antiaméricanisme. Une histoire culturelle, Paris, L'Harmattan/Musée d'Art américain de Giverny, 2004, p. 85-93. 22 Voir par exemple Lacan, op. cit., p. 147-149, et les références à la photographie en Amérique dans les sommaires de La Lumière. 23 R. Taft, op. cit., p. 84-87 ; William Welling, Photography in America The Formative Years 1839-1900, 1978, Albuquerque, University of New Mexico Press, 1987, p. 81-91 sq. ; sur la France, voir André Gunthert, “L’institution du photographique. Le roman de la Société héliographique », Études photographiques, n° 12 novembre 2002, p. 37-63. 24 Cf. La Lumière, vol. 1, n° 17 1er juin 1851, p. 67. Dès le 5 août, Lacan cite un autre article du PAJ, beaucoup plus réticent, en soulignant a posteriori des soupçons » et des doutes » antérieurs n°26, p. 101-102. Cette surenchère au doute s’alimente de la querelle qui naît alors outre-Atlantique entre les défenseurs de Hill et les partisans de Niépce de Saint-Victor, lequel vient de publier son mémoire sur l’héliochromie et se voit vanté pour son attitude d’ouverture scientifique. Le 17 août n° 28, p. 110, La Lumière traduit un article du PAJ de juillet qui, publiant le mémoire de Niépce de Saint-Victor, exprime l’espoir qu’avant peu le génie de nos artistes américains n’accomplisse ce grand desideratum », la fixation des épreuves colorées, tout en soulignant que Hill devrait en tout cas partager les honneurs de sa découverte avec son compétiteur de l’ancien monde » ; et Lacan d’ironiser sur la postérité et la place qu’elle voudra bien faire, à côté de Hill, à un M. Niépce, qui cependant n’était pas américain. » Ce parcours s’achève le 12 octobre 1851 n°36, p. 142. 25 La Lumière, 6 mars 1852 vol. 2, n°11, p. 41-42.Toujours appuyé sur des sources américaines, le texte français réécrit ces dénonciations surtout morales dans le vocabulaire mythologique du bateleur », de son puff » et de son piédestal de carton ». C’est aussi dans cet article que Lacan se livre à une computation des profits du révérend Hill une somme d’environ 200 000 F, une fortune !… », surtout par contraste avec le dénuement de Niépce, qui, lui, ne fait pas de bruit et n’annonce rien ; il travaille et il révèle. » Ce dénouement » sera suivi le 10 avril 1852 vol. 2, n° 16, p. 62 d’un épilogue » dans lequel Lacan brocarde violemment l’ infatigable philanthrope » Hill et ses œuvres de bienfaisance ». 26 “Nouvelles d’Amérique”, La Lumière, 27 novembre 1852 vol. 2, n° 49, p. 193-194. La lettre-manifeste de Hill, adressée à la confrérie daguerrienne et au public en général », avait été publiée le 26 octobre dans le New York Daily Times et reprise dans l’American Artisan du 6 novembre, source de la traduction française. Cette pétition intervenait alors que Hill avait reçu de nombreux témoignages et certificats favorables, les plus importants étant ceux de Samuel Morse, publiés dans le National Intelligencer du 8 octobre 1852 dans ce texte, repris dans le SA du 23 octobre, Morse déclarait que cette invention était aussi remarquable que la découverte originale de la photographie par Daguerre » et le New York Times du 26 octobre ; voir sur tout ceci F. et M. Rinhart, The American Daguerreotype, op. cit., p. 217-218 et K. Silverman, op. cit., p. 307. La Lumière ne fit nullement état de ces témoignages très favorables, mais seulement des nouvelles attaques du SA et du PAJ contre Hill, son goût du secret et la tonalité agressive de son manifeste. 27 En avril 1852 déjà, Hill avait fait état à Samuel Morse de sa défiance à l’égard des savants français », qu’il soupçonnait de vouloir sauter sur mon trésor, et cela dans mon pays natal » Levi Hill à Samuel Morse, 26 avril 1852, Samuel Morse Papers, Library of Congress, General Correspondence ; cf. K. Silverman, op. cit., p. 306. 28 Le feuilleton dégénéra en 1853 en controverse franco-française, entre Lacan et La Lumière d’un côté, l’abbé Moigno et le Cosmos, revue éclectique qui eut un temps l’ambition de détrôner la précédente, de l’autre – controverse qui voit notamment l’abbé Moigno, d’abord violemment hostile à Hill et aux témoignages de complaisance » de Morse Cosmos, vol. 2, p. 39-41, 5 décembre 1852, se muer en un partisan éphémère mais ardent de Hill et de Jason Campbell, et se livrer sur des colonnes entières de Cosmos à de savantes critiques philologiques des traductions du SA fournies par La Lumière ibid., p. 89-90. Lacan concluait en déclarant, d’un ton entendu, pouvoir comprendre la sympathie de M. l’abbé Moigno pour le révérend Hill » M. Hill et le Cosmos », La Lumière, 4 juin 1853, vol. 3, n° 23, p. 90. Le 17 février 1855, dans le dernier entrefilet de La Lumière sur le hillotype, Lacan ironisera sur la parution d’un nouveau livre de Hill, toujours le même et toujours nouveau » vol. 5, p. 26. Mais ce livre ne sera pas commenté, pas plus que le traité de 1856. Ultime preuve de la mode française du hillotype, la Revue photographique, apparue en décembre 1855, y consacre le 5 janvier 1856 un article subodorant une nouvelle mystification » vol. 1, n° 3, p. 34. 29 Cf. F. Brunet, La Naissance de l’idée de photographie, Paris, Puf, 2000, p. 47-52, et Paul-Louis Roubert, L’Introduction du modèle photographique dans la critique d’art en France 1839-1859, thèse de doctorat, Université de Paris I, juin 2004, p. 31-57. 30 À commencer par les Humphrey et les Snelling, qui cherchaient à organiser la corporation daguerrienne pour la guérir de sa réputation de charlatanisme cf. les textes cités par W. Welling, op. cit., p. 96, 107-109. On peut présumer que l’affaire Hill a contribué à favoriser la formation institutionnelle de la corporation. 31 Un bon exemple de cette référence est l’espoir exprimé dans un article du PAJ de 1851, que cite La Lumière dans son compte rendu du 1er juin 1851 que le gouvernement des États-Unis épargnera à M. Hill la nécessité de prendre un brevet pour protéger ses droits, en lui achetant, au profit du monde entier, sa précieuse découverte » vol. 1, p. 67. Cette piste serait à approfondir du côté américain, où l’aspiration à une divulgation démocratique » semble avoir été répandue, sinon partagée par Hill lui-même. 32 Émanant du comité sur les brevets, qui avait auditionné Hill, ce rapport était inhabituel dans sa démarche et étonnant dans ses attendus et ses conclusions cf. P. Rinhart, The American Daguerreotype, op. cit., p. 220-221 ; il mérite une analyse approfondie. Il fut critiqué par le SA du 26 mars 1853 vol. 8, p. 224.Top of page List of illustrations Caption Fig. 1. L. Hill, femme tenant un drap d’après peinture ou estampe, hillotype, 21,5 x 16,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855, Photographic History Collection, National Museum of American History, Smithsonian Institution. Nota bene le crédit de cette image, commun à toutes les illustrations de l’article, ne srea pas répété dans les légendes suivantes. URL File image/jpeg, 328k Caption Fig. 2. L. Hill, cavalier chutant de son cheval d’après peinture ou estampe, hillotype, 16,5 x 21,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855. URL File image/jpeg, 416k Caption Fig. 3. L. Hill, discussion de soldats avec un drapeau français d’après peinture ou estampe, 16,5 x 21,5 cm pleine plaque, hillotype, v. 1850-1855. URL File image/jpeg, 376k Caption Fig. 4. L. Hill, la Cène d’après une peinture ou estampe, hillotype, 16,5 x 21,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855. URL File image/jpeg, 336k Caption Fig. 5. L. Hill, portrait d’homme de style napoléonien d’après peinture ou estampe, hillotype, 21,5 x 16,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855. URL File image/jpeg, 412k Caption Fig. 6. L. Hill, nature morte d’après peinture ou estampe, hillotype, 21,5 x 16,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855. URL File image/jpeg, 448k Caption Fig. 7. L. Hill, paysage d’après nature, hillotype, 21,5 x 16,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855. URL File image/jpeg, 348k Caption Fig. 8. L. Hill, quatre espèces d’oiseaux d’après peinture ou estampe, hillotype, 21,5 x 16,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855. URL File image/jpeg, 356k Caption Fig. 9. L. Hill, homme et femme à cheval d’après peinture ou estampe, hillotype, 21,5 x 16,5 cm pleine plaque, v. 1850-1855. URL File image/jpeg, 617k Top of page References Bibliographical reference François Brunet, “Le point de vue français dans l’affaire Hill”, Études photographiques, 16 2005, 122-139. Electronic reference François Brunet, “Le point de vue français dans l’affaire Hill”, Études photographiques [Online], 16 Mai 2005, Online since 09 September 2008, connection on 17 August 2022. URL of page Sur le tournage du “American History X” hongrois "Le cinéma hongrois peut-il conquérir les salles européennes. Ici se tourne “Home Guards”, l’un des trois longs-métrages dans lesquels le Fonds cinématographique national hongrois a décidé d’injecter plusieurs millions d’euros. L’histoire de deux frères, deux jeunes marginaux désabusés dans une pauvre ville de banlieue, confrontés à l’arrivée du nouveau chef de la police. Pour la réalisatrice Krisztina Goda, ce film montre ce qu’un peu de pouvoir et d’idéologie peut faire à une personne et à une communauté entière “mon précédent film, Caméléon, parlait d’un homme qui ment à tous ceux qu’il rencontre. Home Guards parle plutôt de comment toute une communauté est manipulée. C’est intéressant, et il y a beaucoup d’opportunités dramatiques dans ce film.” La suite sur

american history x entier en français